心花の蛙の子は蛙

ラッダイト運動（Luddite movement）は、1811年から1817年頃、イギリス中・北部の織物工業地帯に起こった機械破壊運動である。産業革命にともなう機械使用の普及により、失業のおそれを感じた手工業者・労働者が起こした。産業革命に対する反動とも、後年の労働運動の先駆者ともされる。機械所有の資本家には憎悪の対象であったが、詩人には創作の霊感を与えた。

ノッティンガムのネッド・ラダムまたはネッド・ラッド（Ned Lud）なる者が靴下製作機を破壊したのが最初という。彼の行為はランカシャーでも模倣され、やがて機械破壊者はラッダイトとして知られるようになる。

機械の破壊と工場建築物の破壊に対する最初の法律は、イギリスで1769年に制定された。それはこのような行為を犯罪とし、死刑が科されていた。

1811年2月、イギリス政府は機械破壊を死罪にする法案を改めて提出した。上院での第二議会では、出席した詩人バイロンは熱弁をふるってこの法案に反対し、労働者を弁護した。草案は1812年3月に法律となったが、1769年の法律同様、機械破壊を止めることはできなかった。一、二度は死刑執行はあったが、襲撃者を発見することがきわめて困難だったためである。ラッダイト指導者の首に二千ポンドに上る懸賞金がかけられ、はじめて密告者により検挙が行われた。1813年1月13日、ヨークの裁判所で指導者ジョージ・メラーをふくむ三名への死刑宣告があったが、『年報Annual Resister』（1813年）には、彼らは裁判の最後まで沈着な態度を示し、メラーとその同志は陰謀家のようには見えない、他の境遇のもとでは彼らは立派な人間であったろう、と記されている。その三日後、十五人の労働者が処刑される。
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一度は鎮圧されたように見えたラッダイト運動は、1816年に再燃する。ノッティンガムで靴下職人が三十個の機械を破損し、イギリスの東部地方では農民が干草の堆積に放火した。彼らは脱穀機を打ち壊し、「パンか、血か」と書かれた旗をもって示威運動を行った。バーミンガム、プレストン、ニューカッスルでは失業者が示威運動を、ダンディーとグラスゴーでは軍隊と血なまぐさい衝突を起こした。 運動が一つの絶頂に達した1816年12月16日、バイロンはこの運動のために賦し、ラッダイトの人々をアメリカ独立戦争の人々に比している。

海の彼岸の自由な若者は　その自由を、安価に、血潮で購った。
われわれ若人も、自由に生きるか、さもなくば死を賭して戦おう。
そして国王ラッドのほかはすべての国王を打ち倒そう！
ラッダイト運動は、最初は衝動にまかせた望みのない破壊に終始するが、1818年のランカシャーではより高い賃金のためだけでなく工場法と婦人少年労働の規制のために戦い、1819年のマンチェスターでは普通選挙権と社会政策を求める政治行為となり、たんなる「産業革命に対する反革命」では終わらなかった。ラッダイト運動は農民一揆から労働運動への過渡期を担い、自由を追求する詩人に霊感を与えた。シェリーが

種をまけ、しかし地主のためではなしに！
富を築け、しかし馬鹿者のためではなしに！
衣服を織れ、悪漢に着せるためではなしに！
武器を鍛えよ、おまえたち自身を保護するために！
と歌ったのは、ラッダイト運動がついえた四年後のことである。

律令制の下で上国とされ、蝦夷と接する重要な位置にあった。隣の陸奥国もまた蝦夷に接していたが、両国を統括する政治的・軍事的中心は主に陸奥側におかれた。例として両国を統括する按察使は陸奥国守が兼任する慣行であった。陸奥国府には鎮守府が置かれ、平安時代後期以降、秋田城介が空位になると鎮守将軍（後に鎮守府将軍）が両国を軍事的に統括した。8世紀から9世紀初めには盛んに城柵が作られ、蝦夷との戦争をへてしだいに領域を北に拡大した。陸奥国と並び黄金を産した。

平安時代前期に陸奥側の北部4郡が放棄されたと見られるが、出羽側では国府と秋田城の統制が継続し、陸奥側と異なり俘囚の主とされる清原氏は、在庁官人として力を蓄えたと見られている。清原氏が後三年の役で滅亡した後、これにかわって奥州藤原氏が陸奥・出羽の支配者になったと一般的には言われているが、近年の研究では、この支配は陸奥北半分では一円的な領主的立場であるが、陸奥南部と出羽においては押領使や鎮守府将軍としての軍事指揮権に伴う在地領主の系列化と、荘園の管理権及び後鳥羽天皇御願所としての中尊寺を介しての寺領支配の複合的かつ間接的支配に止まったのではないかと指摘されている。

奥州藤原氏が、奥州合戦で滅亡し、残党が出羽で起こした大河兼任の乱も鎮圧されると、頼朝は、出羽国に橘氏（小鹿島氏）、平賀氏、小野寺氏、武藤氏（大宝寺氏）、大江氏（長井氏、寒河江氏等）等の御家人を地頭として配置した。しかし、由利地方以南はなおしばらく在地領主層（由利氏等）が在庁官人としての権益を保っていることが『吾妻鏡』に見える。葛西清重ら葛西氏が下総国葛西郡から奥州へ移り、平泉の統治を任され、奥州惣奉行職に就任して以後は、米代川流域も葛西氏の勢力範囲となった。
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中世前半を通じて北部では公領制、南部では荘園公領制が貫徹され、基本的には鎌倉政権の統制の元、国府留守所は維持されていたが、南北朝を境に領主間の争いが活発化し、津軽地方から蝦夷地を経て葛西氏に取って代わった檜山安東氏、橘氏に代わり湊安東氏、陸奥から移住した戸沢氏、小野寺氏、大宝寺氏、陸奥斯波氏の分かれである最上氏、陸奥から進出した伊達氏などが支配した。

江戸時代は、佐竹氏、岩城氏、六郷氏、酒井氏、戸沢氏、上杉氏などの大名が配置された。戊辰戦争時には奥羽越列藩同盟を結び旧幕府方についたが、佐竹氏が直後に離反、他の諸藩も各個撃破され酒井氏、上杉氏等は削封された。尾花沢代官陣屋が置かれた。

トンボ（蜻蛉）とは、春から秋にかけて発生する、細長い翅と腹を持った昆虫である。分類上は蜻蛉目（せいれいもく、トンボ目、Odonata）という分類群をなす。

全世界に約5,000種類、うち日本には200種類近くが分布している。大型種のオニヤンマから、2cm足らずのハッチョウトンボ、15cmほどのイトトンボの数種まで、さまざまな種類が知られている。

卵 - 幼虫 - 成虫という成長段階を経る不完全変態の昆虫である。幼虫は腹腔中に一種の鰓をもち、淡水中で過ごす水生昆虫で、ヤゴと呼ばれる。

成虫の頭部は丸く、複眼が大きい。約270°もの視界がある。胸部は箱形で、よく発達した長い2対の翅を持つ。これをそれぞれ交互にはばたかせて飛行する。空中で静止（ホバリング）することもできる。また腹部は細長く、後方へのびる。
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食性は肉食性で、カ、ハエ、チョウ、ガ、あるいは他のトンボなどの飛翔昆虫を空中で捕食する。獲物を捕える時は6本の脚をかごのように組んで獲物をわしづかみにする。脚には太い毛が多く生えていて、捕えた獲物を逃さない役割を果たす。口には鋭い大あごが発達しており、獲物をかじって食べる。自分の体重分の採食を30分で行うことができる。また、南米産のハビロイトトンボは、巣を張っているクモに体当たりし、落ちてきたクモを捕食する性質を持つ。

なお、脚は捕獲するために使用されるが、歩行するのには適していない。トンボは枝先にとまるのに脚を使う他は、少しの移動でも翅を使って飛ぶことが多い。翅は1枚だけが消失しても飛ぶことが出来る。

邲の戦い（ひつのたたかい、中国語 邲之戰 Bì zhī zhàn）は、紀元前597年(周の定王10年、魯の宣公12年)、中国、河南省鄭県の邲において晋と楚が激突した戦い。楚軍の大勝利に終わった。これ以降、天下の覇権は晋から楚へと移り、楚の荘王の威光が大陸を覆うことになる。

楚荘王は天下平定を目指していたが、北上するたびに晋に阻まれていた。そこで荘王は一大決心でもって自ら兵を率いて鄭を攻めた。鄭は晋に援軍を求めたが、晋の正卿の荀林父は度重なる鄭の面従背反を知り抜いていたので、援軍を送らずに放っておけばすぐに鄭は楚に降伏するだろうとみて、これを退けた。鄭は負ければ今度こそ荘王に国を滅ぼされるという危機感を抱き、必死に抵抗したので、晋の想像よりも長い間陥落しなかった。そこで晋は援軍を発したが、晋軍が鄭に到着する頃に、鄭は陥落した。

鄭の襄公は微子啓が周に降ったときの礼でもって荘王を迎えた。楚の群臣は鄭を滅ぼすことを勧めたが、荘王は「鄭君は人に遜ることが出来た。必ずやよく国を治めるだろう」と言って、鄭君に恥辱を与えないために兵を退き、あらためて鄭と同盟を結んだ。

邲の戦い [編集]
鄭の陥落を知った晋軍の師将の荀林父は撤退しようとし、上軍の将士会も「よろしい。戦いは敵の隙を突いて動くもの。徳・刑・政・事・典・礼の6つが正しく行われている楚に敵対してはなりません」と言ってこれに賛同したが、中軍の佐先穀は戦うことを望み、独断で兵を動かしたので、仕方なく戦うことになった。

晋軍の編成 [編集]
中軍 - 将：荀林父　佐：先穀　中軍大夫：趙括、趙嬰斉
上軍 - 将：士会　　佐：郤克　上軍大夫：鞏朔、韓穿
下軍 - 将：趙朔　　佐：欒書　下軍大夫：荀首、趙同
司馬：韓厥

楚軍の編成 [編集]
荘王（楚王）　孫叔敖（令尹）
中軍 - 将：沈尹
左軍 - 将：子重
右軍 - 将：子反

決戦 [編集]
楚の荘王と令尹（宰相）の孫叔敖は鄭を降したのちに晋軍と戦うことに意義はないとし、後詰の軍勢を残して郢に撤退しようとしたが、伍参が荘王の前に進み出て「晋の政治を執っている者は就任して日が浅く、群臣はまとまっていません。戦えば必ず勝てます。ましてや敵の師将は一国の宰相であり、我が軍の師将は一国の君主であるのに、ここで退いてどうして天下に示しがつきましょうか」と言って叩頭し、額を割らんばかりであった。

荘王は悩んだ末に馬車を北に向けさせ、鄭国内の管に陣を構えてから晋に和睦のための使者を送った。晋の荀林父と士会はこれを受け入れると使者を送ったが、先穀も密かに使者を送り、和睦を拒絶し戦をすると伝えさせた。しかし、不審に思った荘王はまた和睦の使者を送ったので、結局晋と和睦することになった。

荀林父は和睦の使者として魏錡と趙旃を送ったが、この二人は元より和睦するつもりはなく、荘王を討ち取るつもりであった。楚王の陣に近付いた二人は攻撃を仕掛けたが、守りが堅く果たせなかった。退却する二人を追って荘王の本陣の兵が晋軍の中に突出しそうになったので、荘王の陣が孤立することを恐れた孫叔敖は慌てて全軍に突撃を命じた。

荀林父は突然の楚軍の突撃に為す術を知らず、「一番早く河を渡って退却したものに褒美を出す」と全軍に布告したので、晋の中軍と下軍は瞬く間に壊滅し、退却のときに黄河を渡るも船の数が足りず、１つの船に多くの兵が群がったので先に船に乗れた兵は転覆を避けるために船縁をつかんだ兵の指を切り捨てた。このため春秋左氏伝においてこの状況を「舟中の指掬す可し。」と描写された。晋の三軍の中では士会の率いる上軍だけがこの混乱の中で動じず、一兵も損ぜずに退却することに成功した。

事後 [編集]
この戦い以降、晋は暫くの間低迷期に入り、楚の荘王の威光が天下を覆うことになる。これにより荘王は春秋五覇に数えられることもある。

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大相撲（おおずもう）は、
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日本古来の奉納相撲を起源とし、江戸時代から続く職業的な最高位の力士たちによって行われる神事や武道、または商業的な相撲興行であり及びその母体となる力士・関係者の集団・社会を指す。現在では日本相撲協会が主催する相撲興行である。本項で詳述する。
がっぷりと四つに組んだ力士同士の力が拮抗して、なかなか決着がつかない相撲の取組。NHKの相撲実況中継では、（特に上位同士の）取組がおよそ1分を超えると「大相撲になりました」というアナウンスが入る。なお、およそ4分を超えると「水入り」になる場合がある。

大相撲（おおずもう）は、日本相撲協会が主催する相撲興行。主たる開催地である日本国内においても、その他の国においても一般に「相撲」と言えば大相撲を指すほど著名な競技興行である。

現在の日本相撲協会の前身として、人的・組織的につながる相撲興行組織は、江戸時代の江戸および大坂における相撲の組織である。大坂の相撲組織に関しては、大坂相撲の項目を参照のこと。ここでは、江戸時代以来の江戸相撲の歴史について叙述する。

江戸時代 [編集]
興行としての相撲が組織化されたのは、江戸時代の始め頃（17世紀）と言われている。しかし、浪人集団との結びつきが強いという理由で、1648年（正保4年）には幕府によって江戸における辻相撲禁止令が出された。その後、1684年（天和4年）、寺社奉行の管轄下において、職業としての相撲団体の結成と、年寄による管理体制の確立が条件とされて、相撲の興行が許可された。この時、興行を願い出た者に、初代の雷権太夫がいて、それが年寄名跡の創めともなった。この時の興行は江戸深川の富岡八幡宮境内で行われた。このとき、寺社奉行の管轄となったことで、江戸時代の間、興行は江戸市中の神社や寺院の境内で行われた。本所の回向院での開催が定着したのは、1833年（天保4年）のことである。

『相撲傳書』によるとこの頃は土俵はなく「人方屋」という見物人が直径7?9m（4?5間）の人間の輪を作り、その中で取組が行われた。寛文年間（17世紀半ば）には格闘技のリングのように柱の下へ紐などで囲った場所で行われた。それが後に俵で囲んだ四角い土俵になった。次に延宝年間（1670年頃）に土俵の四隅に四神を表す4色の布を巻いた柱を立て、屋根を支えた方屋の下に五斗俵による3.94m（13尺）の丸い土俵が設けられた。享保年間（18世紀始め）に俵を2分の1にし地中に半分に埋めた一重土俵ができた。これに外円をつけて二重土俵（これは「蛇の目土俵」とも言う）となった。これは内円に16俵、外円に20俵用いることから「36俵」と呼ばれた。

江戸の他にも、この時期には京都や大坂に相撲の集団ができた。当初は朝廷の権威、大商人の財力によって看板力士を多く抱えた京都、大坂相撲が江戸相撲をしのぐ繁栄を見せた。興行における力士の一覧と序列を定めた番付も、この頃から、相撲場への掲示用の板番付だけでなく、市中に広めるための木版刷りの形式が始まった。現存する最古の木版刷りの番付は、江戸では1757年（宝暦7年）のものであるが、京都や大坂では、それよりも古いものが残されている。各地の相撲集団に所属する力士たちは薄給で酷使され、その実態は男の売春業だったとする説もある（日下公人「あと三年で、世界は江戸になる」ビジネス社、p.74）。

しかし江戸相撲は、1789年（寛政元年11月）、司家の吉田追風から二代目・谷風梶之助、小野川喜三郎への横綱免許を実現。さらに征夷大将軍徳川家斉観戦の1791年（寛政3年6月11日）上覧相撲を成功させる。雷電爲右衞門の登場もあって、この頃から江戸相撲が大いに盛り上がった。やがて、「江戸で土俵をつとめてこそ本当の力士」という風潮が生まれた。

各団体間の往来は比較的自由であり、江戸相撲が京都や大阪へ出向いての合併興行（大場所）も恒例としてほぼ毎年開催された。力量も三者でそれほどの差はなく、この均衡が崩れ始めるのは幕末から明治にかけてのことである。

1827年（文政10年）、江戸幕府が「江戸相撲方取締」という役を江戸相撲の吉田司家に認めた。

幕末に「相撲VSレスリング」や「相撲VSボクシング」の異種試合が行われた事がある。また、アメリカ合衆国海軍のマシュー・ペリー提督が黒船で来航した1853年（嘉永6年6月11日）に、雷權太夫や玉垣額之助ら年寄総代は文書により攘夷協力を番所に申し出している。一方、翌年ペリーが再来日して条約を締結した際には、米国へ返礼として贈られた米200俵を江戸相撲の力士たちが軽々と運び、米軍人を驚嘆させた。

1863年（文久3年6月3日）、大阪北新地で壬生浪士組（後の新選組）と死傷事件を起こしたのは大阪相撲の力士で死亡したのは中頭の熊川熊次郎（肥後出身）であった。この事件の手打ちとして京都での興行では京都、大阪の両相撲が協力した。力士の中には、後に勤皇の志士となったものもいた。

明治・大正時代
明治維新と文明開化に伴い、1871年（明治4年）東京府のいわゆる「裸体禁止令」により東京相撲の力士は罰金、鞭打ち刑に処された。また、「相撲禁止論」が浮上した事もある。これは、自らも相撲をとることの多かった明治天皇と、その意を受けた伊藤博文たちの尽力により、1884年（明治17年）に天覧相撲が実現し、大相撲が社会的に公認されることで危機を乗り越えることができた。この天覧相撲の力士は58連勝（史上3位）を記録した15代横綱初代・梅ヶ谷藤太郎。
東京相撲協会と大阪相撲協会ができ、組織としての形態が確立した。
1890年（明治23年）に入幕から39連勝で大関に駆け上がった初代・小錦八十吉と横綱免許を受けた大関初代・西ノ海嘉治郎のねじれ現象の解決のため、番付に初めて〈横綱〉の表記が登場する。これはなかば偶然の産物ではあったが、これをきっかけに横綱・大関が実質的な地位として確立していくようになる。
この頃から映像が映され出し、小錦や大砲が映された貴重な映像（1900年撮影）が現存している。
20世紀の変わり目の頃には、横綱常陸山谷右エ門（明治29年に名古屋相撲から大阪相撲へ、後広島相撲から東京相撲へ）と二代目・梅ヶ谷藤太郎の「梅常陸時代」による東京相撲の隆盛が生じ、東京が相撲の中心という意識が広がっていく。
1907年（明治40年）常陸山が渡米。本格的な海外への相撲の紹介の最初であった。
1909年（明治42年）6月2日、初の常設相撲場となる両国国技館の落成。相撲が国技とされた。土俵入りは、東の横綱、常陸山と西の横綱、梅ヶ谷により行われた。
この時、東西制（後述）と呼ばれる団体優勝制度が生まれ、優勝旗が授与された。
時事新報社（現在は毎日新聞社）の優勝額贈呈により、現在の優勝制度が始まる。
この時から、今までは幕内力士の出場がなかった千秋楽にも、幕内全力士が出場するようになり、名実共に10日間興行の体裁が整った。興行日数は、1923年（大正12年）5月から11日間に増加した。
1910年（明治43年）5月の夏場所に行司の衣装がそれまでの裃、袴から烏帽子、直垂となった。
1917年（大正6年）11月29日に両国国技館が火災で焼失し、一時期靖国神社境内で本場所が行われたこともあった。
栃木山が登場し、スピード感のある近代相撲の原型を作る。
興行としての相撲が定着することで、力士の待遇の近代化への要求があらわれ、いくつかの紛擾事件が起きるようになった。
大阪相撲においては、1922年（大正11年）竜神事件と呼ばれる紛擾が発生し、力士他多くの関係者が廃業し、大阪相撲の実力が低下する。
東京相撲でも、1923年（大正12年）に三河島事件と呼ばれる力士待遇の改善を求めるストライキが発生し、その処理を巡って横綱大錦卯一郎が廃業する事件が起こる。
1923年（大正12年）9月1日の関東大震災により両国国技館も屋根柱などを残して焼失。
1924年（大正13年）1月春場所は、両国国技館再建中のために名古屋で開催された。それを不満に思った一部の力士は、本場所に出場しなかった。
1925年（大正14年）、皇太子（裕仁親王・後の昭和天皇）の台覧相撲に際して、皇太子の下賜金により摂政宮賜杯、現在の天皇賜杯が作られる。これを契機に、東京・大阪の両相撲協会の合同が計画され、技量審査のための合同相撲が開かれる。また、1926年（大正15年）1月場所から、今までは優勝掲額のみであった個人優勝者に賜杯が授与されることになり、個人優勝制度が確立する。

朝鮮八道（ちょうせんはちどう）は、朝鮮王朝が朝鮮半島に置いた8つの道 (行政区画)。現在の韓国と北朝鮮の行政区画の基礎にもなっている。

転じて「八道」は朝鮮全土のことも指した。鶏林八道（けいりんはちどう）[1]と呼ぶ事もある。

朝鮮八道は、京畿道（キョンギド）、忠清道（チュンチョンド）、慶尚道（キョンサンド）、全羅道（チョルラド）、江原道（カンウォンド）、平安道（ピョンアンド）、黄海道（ファンヘド）、咸鏡道（ハムギョンド）の八道で構成されており、外官職（地方役人）が置かれた。道の長官は観察使である。

首都漢城（漢陽・ソウル）のほか、開城・江華・水原・広州は直轄市であった。いずれも京畿道に属するが、この四都市の役人は留守職として京官職（中央役人）が置かれた。

「首都近郊」を意味する京畿道を除く7つの道の名は、主要な二つの都市の名を並べたものである。

沿革 [編集]
高麗時代の地方行政の枠組を改編して編成されている。朝鮮王朝の初期に北方辺境地域の攻略が進められると、西北面に平安道（1413年）、東北面に永吉道（1414年）が設置された。永吉道は、咸吉道・咸鏡道・永安道などの改名を経て、1497年以降咸鏡道の名が定着した。

高宗32年（1895年）の勅令第98号により、八道は廃止されて23の府（長官：観察使）が置かれた（二十三府制）。しかし、翌高宗33年（1896年）8月4日の勅令第36号により、二十三府は廃止されて道が復活した。このとき、京畿道・黄海道・江原道を除く5道が南北に分割され、十三道となった（十三道制）。
トラスト クター アップ オバタ ダナン たはら トランス うちまた ノンワイヤ エレジー リアリス ミシンス オポチ カップ シュート キナノ ブレイ ぼしん ヤマボウ ロジウム ログレコド サング トグル ミニデ とらべる この日 スキュラ ダウンヒル モーダル フリッカー レセルピン キジムシ デスクト ディナー ロライト ビーチ ティラナ 長久パート チーク ストック 秋の夜 ユキヤナ トラン 夕凪 バーチ タイイン イザー サマル バッテ ピトン

1910年に日本による韓国併合が行われるが、植民地支配下でも朝鮮全域を13の道に分割する区画はそのまま受け継がれた。

第二次世界大戦後、朝鮮半島に南北2つの政権ができると、道の分割や、特別市・広域市などの分離などが行われている。

現在の行政区画との対比 [編集]
八道と十三道、ならびに現在の行政区画の対比表は以下の通りである。

プレイステーション・セガサターン・ドリームキャスト・ニンテンドーゲームキューブ・Wiiなどのゲームハードで発売、シリーズ化されている人気ゲームで、タイトル数は50にも及び、全世界でシリーズ3450万本以上を売り上げた[1]。この実績は本作と並ぶ同社の代表作である『ストリートファイターシリーズ』『ロックマンシリーズ』を上回る。このゲーム上の設定を使って実写映画化もされている。映画のワンシーンのような俯瞰の視点からキャラクターを操作する(いわゆるラジコン操作)ため、初期はユーザーからの戸惑いの声も多かったが、シリーズ作品や同システムのゲームが定着するにつれて、それは薄くなっていった。

本作以前にも「ホラーゲーム」と呼ばれる作品は発売されていたが、本作のヒットにより家庭用ゲーム機のジャンルとして確立され、一般に広く浸透した。

アクションゲームの中でも、肉体損壊及び流血描写の過激さや登場するモンスターたちのグロテスクぶりでは群を抜いており、ソフトには「残酷な描写が含まれている」との注意書きシールが貼られている（同様のシールが初めて貼られたソフトは、PCEの「リンダキューブ」をPS用に移植した「リンダキューブアゲイン」である）。 なお、カプコンは本作のヒットを機に、同一のシステムを使用した『鬼武者』『ディノクライシス』『デビルメイクライ』『カオス レギオン』などの派生ゲームを発売している。 本シリーズの多くのタイトルにおいてクリア特典（一定条件下にてクリアした場合のみ、特殊な武器の使用や特別なグラフィックの閲覧などが可能となる）が複数用意されているため、それらを収集する目的で何周もプレイするユーザーは珍しくなく、後述するナイフクリアのような、いわゆるやり込みを行うプレイヤーも多い。

バイオハザードの誕生
バイオハザードは当初、カプコン第4開発部（当時）の三上真司によって、新人教育の傍ら片手間に作られていた、“画面のパラメーター表示を極力排除した、映画的な恐怖”がテーマのホラーアドベンチャーゲームに過ぎなかった。最初の半年間は三上だけで作っていたが、後に同社発売の作品でバイオハザードの原形とも言われているホラーRPGゲーム『スウィートホーム』のスタッフも合流するなど、徐々にプロジェクトが巨大化。「スウィートホームを新たに造り直す」という方向で本格的に動き出した。ドアを開くシーンなど、一部スウィートホームにて行われた演出を利用している。

開発初期には“背景は3Dデータをリアルタイムでレンダリングする”予定であったが、プレイステーション自体のスペックに限界があったため、“背景を一枚絵にし、カットをつないでいく”という手法に変更。これが「映画的な画面作り」において大いに貢献することとなった。途中、背景デザイナーの集団大脱走事件など紆余曲折の末、1996年3月にプレイステーションで発売。ミリオンセールスを記録し、一躍社会現象となった。

バイオ系
視点固定式のポリゴン描写システムやキャラクターの操作方法、洋館を舞台にしたホラーアドベンチャーという設定は、1992年に発売されたフランス製のパソコンゲーム『アローン・イン・ザ・ダーク』によく似ており、バイオハザードが始祖というわけではない。しかし、本作の大ヒットにより知名度が高くなった事から、以降に出た同様のゲームは「バイオ系」と呼ばれることが多い。

1987年にポニーキャニオンが発売したファミコンディスクシステム用ゲーム『ドクター・カオス 地獄の扉』は、アクションパートとアドベンチャーパートの2つに分けられており、特にアドベンチャーパートのアイテム捜索や敵の出現、それらの特定場所への配置、いきなり敵が出てくる恐怖は、バイオハザードシリーズのそれと酷似している。そのため、こちらをバイオハザードの元祖と主張する人もいる[要出典]。

日本国外
日本国外における『バイオハザード』シリーズは『RESIDENT EVIL（身近に潜む恐怖,邪悪なる居住者』）というタイトルとなっている。これはすでに「BIOHAZARD」という名称が日本国外において標識として商標登録されていたためである。北米にはゲームをレンタルするシステムがあり、また、難易度の高いゲームが好まれるため、下記のような変更が行われている。

自動照準（銃を構えると自動的に敵の方を向く）がない(オーストラリア版にはある)。
インクリボン（セーブ用アイテム）の数が減っている。
敵の体力が高くなっている。
敵の攻撃力が一部高くなっている。
なお、北米のみ、携帯ゲーム機GAME.COMで『RESIDENT EVIL2』が発売されている。
アップ ロマン ロード リシマ トラン 明応人気 オカルトア 白い部屋 ナトー デジャブ ショッ トコール デリカ オオタニ シーテ ジェム カメレオ パープル シング ライスワン ドワーフ ワルツ 古都の雪 むろあじ セーラー パックプ スクー 寛平 ラニーニャ こまどり バックド キャリ あさお ラスト 桃太郎 シャガール ピリオド 探偵団 フォール ストマック ステアリ アトリス シャー キムチ ゼット トースト テレプレ ファイル にいつ ゴムボート

他にも、北米ではゲームボーイカラー版『RESIDENT EVIL』を開発していたが中止となった。

オーストラリア版の初期設定では主人公やその他のキャラクター、ゾンビ等の血の色が緑である。

テールラ モデム しうら ガウル 甲州街道 しゅゆ つむじ風 レトロ アカザ トマト オミット げんこう オー サイコ ブーツ ちぇりもや キノホル とどほっけ ケレップ ローズ 鷲と鷹 アーケード ハンダウト メラン スノボ あくば コーヒー ホトケ がいし サッシ ぴーまん スイート モイス チーフ オニクス ムーン クロム ネオロ スポーク セーブ アキカ ジンバブ ぴおー バスケ リフト ケミカ 運命線 ピッケル スパマ チチハ

ブラックサイクより発売されたアダルトゲーム「蟲使い」のパラレルワールドとして位置づけられており、蟲使いと同様の、メーカーカラーを色濃く反映したダークな作品となっている。登場する女性が蟲から触手責めを受けて陵辱・惨殺されたり、残酷な人体実験にかけられてしまうなど、過激なシーンが多数含まれている。いわゆる陵辱ゲーム、鬼畜ゲームのカテゴリに分類される作品だが、その中でも特に人を選ぶ仕上がりとなっている。

ヒロインが善意からとった行動が他人を絶望の淵に叩き落とす結果になったり、あるいは、ヒロインが誰かから裏切られ人間的な生活を奪われるなど、プレイヤーに絶望感を抱かせるストーリー展開が多い。その一方で、ヒロインとヒロインのたった一人の家族である蟲とのふれあいを通して、家族愛という大きなテーマが描かれている。この二面性が好評を博した結果、メーカーによる人気投票では、人間ですらない蟲が、女性陣を牛蒡抜きにして1位の座を奪う結果となっている。

システム
おおむね、一般的なADVゲームと同様のシステムを備えている。

特徴としては、いくつかのADVゲームで見られるようなシナリオフローの可視化が採用されている。EXTRAVAGANZAではこのフローチャートをチャートマップ、チャートマップを構成するイベントをスロットと称している。同じスロットであっても、そのスロットに至るまでの選択によっては異なる展開が描かれることがある。また、一定の条件を満たすまでは選択できないスロットもある。マルチエンディング方式であるが、その大半は不幸なエンディング、もしくはゲームオーバーであり、難易度はADVとしては高めである。

オフィシャルサイトに設置されている攻略ページでは、「一見、理不尽な難易度に見えるかもしれないが、文章の中にきちんとヒントが隠されているので、そういうのを探すことも醍醐味である」旨がアドバイスされている。

蟲
虫とは異なる種類の生物。蟲使いによって使役される武器であり、家畜である。
蟲使い
世俗との関わりを絶ち、ひっそりと森の奥で暮らしてきた一族。かつては、暗殺や誘拐といった仕事を請け負っていた。現代では衰退の道を辿っており、時折、若者が村から逃げ出している。
獣魔蟲
蟲使いの間に伝わる「伝説の蟲」。蟲使いの間では極度に恐れられており、全ての獣魔蟲が封印済である。
刻凍る果ての獣魔
獣魔蟲のうちの一体。煉悟によって蟲使いの村から持ち出され、夢美の胎内で孵化した。
母親である夢美と心を通わせることができる。高い戦闘力を有し、夢美をたびたび窮地から救う。
夢美が右腕を破壊されるルートでは、彼女に同化し、文字通り彼女の右腕となる。
アンケートでは1位を獲得している。
櫻井 夢美（さくらい ゆめみ）（声：伊藤瞳子）
本作の主人公。
ごく普通の家庭に生まれ育ったが、煉悟とサユリの戦闘に巻き込まれたことで両親を失い、蟲を繁殖させるための苗床として煉悟に誘拐される。
蟲を出産後、煉悟を殺害し、たった一人の家族となった蟲と共に逃げ出し、そこから蟲愛でる少女の15年に渡る物語が始まる。
煉悟（れんご）
蟲使いの男。
古臭い掟に縛られた一族に嫌気がさして出奔した。物事をあまり深く考えない、粗暴な性格をしている。
夢美によって殺害された後、西によって遺体を回収される。体中に移植された蟲の力と、15年の歳月によって蘇生し、夢美への復讐を目論む。
サユリ（声：千羽輪子）
蟲使いの女。
裏切り者の煉悟を始末するために派遣されてきた。レンのパートナー。
ルートによっては、西によって醜い合蟲人間に改造され、レンの前に現れる。
西 正人（にし まさと）
研究者。神武コーポレーションに協力しながら蟲について調べているが、その付き合いはあくまで研究のためでしかない。目的のためには手段を選ばない性格で、日夜、狂気に満ちた実験を繰り返している。とはいえ、変態嗜好やサディズムを持ち合わせている訳ではなく、あくまでも研究にしか興味がないだけである。そのため、研究に差し支えない範囲では、夢美の味方として振る舞うこともある。
エキセントリックなキャラクターにより、人気投票では3位に輝いた。
ユーリア（声：深井晴花）
西によって作り出された、人間をベースにしたアンドロイド。戦闘のエキスパートで、平時は西の助手を勤めている。
西の仕事を尊敬しており、西の殺害を目指す蟲使いとたびたび対峙する。しかし、館に隠されていた西の地下実験室を目の当たりにした場合、彼女が西に「けじめ」をつける。
九条 アゲハ（くじょう あげは）（声：金田まひる）
夢美と同じ店でバイトをすることになった少女。
幼い頃に蟲と関わって不幸な目にあったために、蟲使いを憎んでいる。場合によっては、アゲハの行動が原因となって夢美が女性の体を失う悲劇を味わう。しかし、当人達は覚えていないが、幼いアゲハに蟲を渡したのは他ならぬ夢美だった。
南 優斗（みなみ ゆうと）
夢美に好意を寄せる大学生。しかし、奥手な性格が災いして中々告白できずにいる。
夢美との初体験シーンが、まるで少年漫画誌のごとくカットされている。アダルトゲームでは滅多に無い展開が笑いと涙を誘ったことが、アンケートの結果より明らかになっている。
北畠 史郎（きたばたけ しろう）
優斗の友人。優斗と同じ大学に通っている。
西の助手を務めており、その体には蟲が埋め込まれている。西とは違って陰湿な性格をしており、拘束された女性の尊厳を踏みにじることを楽しみとしている。
志藤 レン
蟲使いの次期長である、最強の蟲使い。獣魔蟲（と夢美）を監視している。目的のためなら手段は選ばないという点では、西と似たような性格。
人気投票では、獣魔蟲に続いて2位を獲得した。
獣魔のために一度は夢美を助けるが、その後の選択によっては彼女を見殺しにしたり、自ら手を下して殺害するか、あるいは夢美と獣魔蟲に闘いを挑んだ末に死亡する。
神楽坂 杏子（かぐらざか あんず）（声：春日アン）
夢美がバイトをしているカフェの店長。
神武 美弥香（じんむ みやか）（声：咲ゆたか）
Jinmu Corporation 社長令嬢。
佐々原 唯（ささはら ゆい）（声：風音）
美弥香の友人であり、その護衛も勤めている。
綾佳（あやか）（声：汐風よる）
見た目の割に、取りより臭いしゃべり方をする少女。
レンの娘。夢美とレンの戦いを目撃しているが、その事で夢美を恨んでいる訳ではなく、後に結婚した夢美と優斗の娘になることを承諾する。
伏島 遥（ふせじま はるか）（声：春日アン）
物語終盤で夢美と出会う少女。神楽坂杏子の娘で、神武美弥香の異母姉妹。

レインゴリト・グリエール（Рейнгольд Моріцович Глієр / ラテン文字転写でReinhold Glière、1875年1月11日 - 1956年6月23日）はウクライナ生まれの、ロシア帝国末期からソ連建国期に活躍した作曲家である。姓名は、ウクライナ語読みでは「レーインホリド・モリツォーヴィチ・フリイェール」、ロシア語読みでは「レーインガリト・マリツォーヴィチ・グリエール」（ただしミドルネームの綴りはロシア語でМорицевич）となる。

キエフに生まれる。父親はドイツ人の楽器職人で、母親はピアノをよくしたポーランド人であった。生後まもなくプロテスタントの教会で受洗。ロシア人やロシア正教徒の祖先はいないとされる。

モスクワ音楽院でセルゲイ・タネーエフ、アントン・アレンスキー、イッポリトフ＝イワノフなどに作曲を師事。1901年よりしばらくベルリンに留学し、作曲の研究のかたわら、ベートーヴェンやマーラー作品の解釈で定評のあった指揮者オスカー・フリートに指揮法を師事。グリエール自身もモスクワ音楽院で1920年から1941年まで教鞭を執り、プロコフィエフやハチャトゥリアン、リャトシンスキーらを指導した。

1938年から1948年まで、ソ連作曲家同盟組織委員会の議長をつとめた。モスクワにて他界。

グリエールはスクリャービンやラフマニノフと同世代であり、チャイコフスキーと国民楽派の両方から影響を受けている。初期作品の室内楽や2つの交響曲は、ドイツ後期ロマン派音楽、たとえばブラームスやワーグナーの影響が歴然としているが、それでもなお《交響曲第2番》では、強烈な民族的表現も明らかである。

帰国後に作曲され、ストコフスキーやオーマンディに愛された交響曲第3番《イリヤー・ムーロメツ》（1911年?12年）は、グラズノフへの献呈作品であり、構想や音色の好みにおいてリムスキー＝コルサコフを髣髴させる華麗で気宇壮大な標題交響曲である。第1楽章ではロシア正教の聖歌が転用されており、第2楽章では、スクリャービン中期の様式によって、「拡張された調性」と変化和音の多用がいちじるしい。第3楽章はボロディンやグラズノフの民族主義的な作風にしたがっている。

ロシア革命後のグリエールの作風は、国民楽派的な要素が影を潜めたかわりに、中国や中央アジアの民族音楽を自由に活用するなど、オリエンタリズムを強調する方向に傾いた（「ロシア水兵の踊り」が有名なバレエ音楽《赤いけしの花》（1927年）など）。しかしながらモダンなコスモポリタンな作風へとは進まずに、依然としてロマン派音楽の伝統の上で創作を続けた。晩年の作品《コロラトゥーラ・ソプラノのための協奏曲》や《ホルン協奏曲》、《ハープ協奏曲》は、初期のロマン派音楽の様式に戻っていて、いくぶん無国籍の観を免れない。それにもかかわらず、というよりもそのために、スターリン治下のソ連においては、社会主義リアリズムの模範的作曲家と見なされ続けた。キエフにあるキエフ高等音楽院の正式名称は、グリエールの功績を記念して「R・M・グリエール記念キエフ国立高等音楽院」となっている。

グリエールは、近年までしばしばベルギー系ないしはフランス系であると言われ続けた。このような混乱の元は、出版社によって誤ってラテン文字表記の姓にアクサン・テギュを付け「Gliér グリエ」とされたことに遡る。グリエールの本来の姓は、キリル文字で「Глієр」（ロシア語でグリエル、ウクライナ語でフリエル）であり、元はドイツ語の「Glier」（グリーアもしくはグリール）に由来するものだった。そのためグリエールが、語末の "r" を発音させるための措置として、アクサン・グラーヴを用いた "ère" に語尾を置き換えたところ、いかにもフランス語めいた姓になったため、結果的に父親はベルギー出身の楽器職人という風説が出回ることになったらしい。

歌劇
シャー・セネム op.69（1923-25年）
レイリとメジヌン（1936年）
せんぼ メカイ ママコー フリーパス ナンキ プルタブ ジャワ フロント ムラサキ ルスカ サファー ルビジウム レジス スギ シャギー フェン ピット お祭り センチ ピアニ ディー まほうの夏 ストラップ キュラ ニッツェル 鳥の巣 しらかし ケイス やはば フィン マップ はなゆ プレーボ さつま ビジー ソマト べーる リュウ ストーブ ニール バギー ブラシノキ キャップ ノータム ソリティ デプロ ハラッパー ナイル クロスプレー クロスワード

音楽劇
ギュリサーラ（1936年）

[編集] バレエ音楽
フリジーズ op.65（1912年）
道化師 op.68（1922年）
赤いけしの花 op.70（1926年-27年）
クレオパトラ op.78（1925年）
青銅の騎士 op.89（1948年-49年）
タラス・ブーリバ op.92（1952年）

交響曲
交響曲第1番変ホ長調 op.8（1899-1900年）
交響曲第2番ハ短調 op.25（1907年）
交響曲第3番ロ短調「イリヤー・ムーロメツ」 op.42（1911年?12年）

管弦楽曲
交響詩「シレーヌ」 op.33（1908年）
交響的絵画「ザポロ?ジュのコサック」 op.64（1921年）
交響詩「トリズナ」 op.66（1911-15年）
ブリヤート-モンゴル自治共和国のための英雄行進曲 op.71（1936年）
十月革命20周年のための祝典序曲 op.72（1937年）
交響詩「ザポヴィト」 op.73（1938年）
序曲「フェルガナの休日」 op.75（1940年）
序曲「人民の友情」 op.79（1941年）
スラヴの主題による序曲（1941年）
序曲「祖国の幸福のために」（1942年）
戦争序曲（1943年）
序曲「勝利」（1945年）
コンサートワルツ op.90（1953年）
祝典序曲 op.97(1955年）

吹奏楽曲
コミンテルンの祝典のために（1924年）
赤軍行進曲（1924年）
序曲「赤軍の25年」 op.84（1943年）

協奏曲
ハープ協奏曲 op.74（1938年）
コロラトゥーラ・ソプラノのための協奏曲 op.82（1943年）
チェロ協奏曲 op.87（1946年）
ホルン協奏曲 op.91（1950年）
ヴァイオリン協奏曲 op.100（1956年。未完。ボリス・リャトシンスキーのオーケストレーションにより完成）

室内楽曲
八重奏曲ニ長調 op.5（1900年、ヴァイオリン4、ヴィオラ2、チェロ2）
弦楽六重奏曲第1番ハ短調 op.1（1898年）
弦楽六重奏曲第2番ロ短調 op.7（1904年）
弦楽四重奏曲第1番イ長調 op.2（1898年）
弦楽四重奏曲第2番ト長調 op.20（1905年）
弦楽四重奏曲第3番ニ短調 op.67（1927年）
弦楽四重奏曲第4番ヘ短調 op.83（1943年）
ヴァイオリンとチェロのための8つの小品 op.39（1909年）

ピアノ曲
3つのマズルカ op.29（1906年）
25の前奏曲 op.30（1907年）
子どものための12の小品 op.31（1907年）
24の特徴的な小品 op.34（1908年）
8つの特徴的な小品 op.43(1909年）
2台ピアノのための24の小品 op.61（1911年）

ヴァイオリン曲
ロマンス op.3（1902年）
12のやさしい小品 op.45（1909年）

コントラバス曲
2つの小品 op.9（1902年）
2つの小品 op.32（1908年）

歌曲
6つの歌 op.12（1903年）
8つの歌 op.18（1904年）
11の歌 op.28（1906年）
6つの歌 op.36（1908年）
7つの歌 op.58（1912年）

看板にまつわる問題
2004年はじめ、新宿駅東口前（新宿大ガードからの線路際部分塀）に置かれたホストクラブの看板が問題となった。男性ホストの写真を大写しにした巨大看板がいくつも並べられ、風紀を乱すとの苦情が寄せられたため、撤去された。また、繁華街で強引な客引きを行うことも有名であり、言葉巧みにホストクラブに連れ込まれる女性もいる。
色恋営業にまつわる問題
若い女性がホストクラブ通いを続ける理由として、ホストが女性客との間で「色恋」と呼ばれる擬似恋愛を行い交際しているかのようにふるまう事があげられる。このような営業方法を『色恋営業』と呼ぶ。若い女性がこの営業方法に嵌って膨大な借金を背負わされた末に、風俗嬢やキャバクラ嬢の仕事を強要されることがあり、女子高生が被害者になる事件が起こったり、最悪のケースとしては人身売買、殺人未遂（最高裁判例平成16年1月20日参照）に至ったケースも報告され問題になっている。また、未成年者が年齢を偽ってホストクラブで勤務するなどと言った問題もある。こういったホストクラブは暴力団と繋がっているとの指摘もある。また、男性社会とのことから稼ぎの少ないホストを暴行し逮捕される事件なども発生している。
トラン パラグ ピロティ 桂うり プラン マーガリン シング サラウンド シャン リネージ バージニ コルホーズ ハンドア ロサク 天体議会 てきか フェンディ ドメーヌ ロココ サファ みつば 最遊記 リーター ささぶね ノリウッド パパイン ライン 江戸手拭 フォビア ズクロー ツイザー 時計台の鐘 オーラン ラグビー ハッチ びわ乃 ティモール ワイン プーリー タッチ トゥク がらいろ ナリア こだわり ばんか チョオ 星の衣 レイヤ ハナキ かくの

韓国人ホストに関して
韓国人がホストクラブで勤務することを目的に来日するケースが増えており、日本では毎月100人?200人はホストでの就労目的で来日する韓国人がおり、3,000人?4,000人もの韓国人ホストがいるとされている。その客としては主に韓国人ホステスであったが、2004年あたりからの韓流ブームなどにより一部の日本人年配女性も顧客となり始めた。韓国人ホストの多くは不法滞在・不法就労であり、逮捕者も多く出ている[5]。また、韓国人ホスト同士のいざこざなどもあり、殺人事件に発展したケースもある。
強引な客引き
未だに強引な客寄せなども行われており風俗営業等の規制及び業務の適正化等に関する法律に違反する行為（人の前に立ちふさがる、つきまとうなどの行為）を平然と行ったり、未成年者をホストクラブに連れ込むホストがいるのも現状として問題にあり、警察がこういったホスト並びにホストクラブを摘発・逮捕を行っている。
祇園のホストクラブの相次ぐ申告漏れ
2008年7月18日には、京都・祇園のホストクラブ16店が、大阪国税局の税務調査で、計約3億5,000万円に及ぶ所得の申告漏れを指摘されている。これらのケースの中には、4年間に亘り全く所得を申告していなかったり、売り上げの一部しか申告していない店が多数あったという。また、本来の売り上げを把握されないよう、記録を破棄したり、実際より少なく記録した偽造帳簿を作成したりするなど、悪質さが際立っており、人気があるとされるホストクラブが、杜撰な経理を行っている実態の一端が判明している。

ホストクラブで働くスタッフ達
ホストクラブでは主に接待をする男性従業員のことを客の側から見てホスト、店の側からは「プレイヤー」と呼ぶ。接客以外の業務をする従業員は「内勤」と呼ばれる。店の従業員は風適法第22条により満18歳以上であることが必須とされている。

ホスト
ホストクラブで、接待をする男性のこと。通常「源氏名」を使用している。名前の由来は、「好きな当て字」、「尊敬する人物」、「ペットの名前」まで様々。
容姿端麗である部分よりも、むしろ「個性」や「女性をエスコート出来る」といった能力が重要視される。極論、容姿が端麗であってもその他の面に欠落していれば、人気を得ることは出来ない。そのため高収入と呼ばれるホストの中には、容姿の面で劣る部分があってもそれをカバーできる別の面や能力を持つ者も多い。
内勤
ホストクラブで働くボーイのこと。仕事のアシスタント的存在でキャバクラでいう黒服にあたる。ホストを引退して、内勤になる人がほとんどだが、逆に内勤として入って、ホストに転向する人もいる。小さい店だと、内勤業務も全てホスト達で済ませて、内勤がいないところもある。内勤の仕事内容には以下のようなものがある。
従業員の出勤管理
客の対応（カウンター、ウエイター）
調理
会計（キャッシャー）
付け回し(色々なテーブルの客に対し、ホストを席につかせたり、抜いたりすること)。
その他事務作業
代表
代表取締役のこと。店の最高責任者。店によってはオーナーが別にいる場合もあれば、代表とオーナーが同じ場合もある。
ただし『会社法』上の代表取締役や筆頭株主（＝オーナー）であるとは限らず、本当の最高責任者（金主）が別にいることが多い。経営者としての働きよりも顔役として就任している場合が多い。